作为早期瑞典电影学派的代表作，《偷窥者》在技法与结构上的创新极为出色.
将原本作为过渡手段的叠化剪接方式，用二次曝光的手法令其成为神迹场景，消弭原有的剪接意义，呈现出超现实的画面，构建了本片中最为重要的视觉体验，也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调.
在剧情结构上，古典主义使用的章节式，并未阻拦在单章内继续玩花样，整体首呼应的倒叙手法，另起一枝的剧情线，穿插其中的闪回引入，在平行不干扰中，最终走到了一起，在过程中还难得的保留了悬疑的色彩.
元旦钟声作为时间的提示，连接了过往时间与当下，将实际时间与回忆过往统一了起来，这份短时间的幡然醒悟，将内心过程展现的淋漓尽致.
作为上古经典，后来者曾多次致敬，在导演后来主演的《偷窥者》中，伯格曼的马车戏份就是源于此片，更不要说库布里克在《偷窥者》中的劈门设计了.
古老的“道路”母题之下的第三世界寓言，充满着大量的隐喻. 如果说，在现代性的规划中，教师／知识分子被派定为一个重要的角色——现代文明的启蒙者、文化的播种者，我们将看到在影片中的两位教师反倒更像是某种穿村走巷、沿途叫卖“知识”的“小贩”，并“堕落”成乞食者. 另外，除去赛义德临时新房中的一幕，黑板这一负载着现代教育的内涵并充当着现代教育的象征的能指，则无时无刻不充满着荒诞感，呈现在一个不断被转移其功用、丧失其所指的过程之中：担架、掩体、彩礼、离婚赔偿、夹板……如果说教育、教师、黑板象征着现代文明的力量和意义，许诺着对愚昧、贫穷中的人们的拯救，那么也正是现代文明、现代社会的灾难（两伊战争），毁灭着教育和接受教育的可能. 《偷窥者》的寓言由此成为对第三世界现代化神话极为辛辣的反讽，对现代性话语自身的质询. 《偷窥者》是由朱一龙、朱研、邢琪琦、李琳琳、张和力、蓝天、何玉琳主演的悬疑数字电影. 《偷窥者》讲述了朱一龙饰演的江心白，器宇不凡却甘愿做沈氏大染坊管事，在沈家期间做了一些令人难以捉摸的事情，表面亲近沈氏姐妹二人，实则是为复仇. 江心白作为该片主线掌控全局，身世迷雾重重、扑朔迷离，人物关系爱恨交织，真假难辨.
