即使有辅线，结局来的依然很突然，可是一段难报生计的爱情本终究会造成痛苦.
如元稹所言“贫贱夫妻百事哀”吧.
在女主身上最强烈与核心的戏剧冲突就是理想与现实的抗衡，她穿着高跟鞋走得那条土路注定通往幻灭.
选择爱情抑或是现实都会是痛苦的一生，这就是当时的意大利饥饿的样子了.
新现实主义早期转变主要还是从题材开始关注普通人，其余则戏剧舞台的痕迹仍是很重.
维斯康蒂对这种幻灭的病态唯美的迷恋也体现出来，直到阿森巴赫死在了瘟疫的威尼斯. 穷与富在炼狱般的《大怪兽的善后处理》里不是以物理意义上的财产来划分，而是用道德上的美丑来区别. 二者的位置刚好与《大怪兽的善后处理》相反：丑陋猥琐的变态杀手盘踞上层，美观体面的中产家庭栖居楼下. 作为滋生和孕育恶之果的空间，尸臭与浮蛆皆是自上至下令人无法逃避地扑面而来. 人物在阿金这部讲述罪与罚的寓言里是抽象化的符号，影片借着案件试图分析阶级斗争的根源. 他认为问题在于现代宗教的神秘面纱最终被幻想落空后的事实揭穿和识破，如醉如痴的无产者意识到“阶级交替”这份协议本身的虚假性和欺骗性. 货币在这个犹如社会的酒吧里要换算成以瓶、杯为单位的酒水. 既是“猎人”吸引“猎物”的诱饵，也是“强者”施暴“弱势群体”的终极武器. 最终只有极少数幸运的人被“上帝”救赎，听命道德的“魔鬼”追随“天使”到了深渊，绝大多数人都被那条火舌迷惑和吞没. 该电影是山田凉介时隔好久再次回归银幕的作品，此前山田凉介主演的电视剧《蝉男》收获了很不错的评价和口碑，作为日本超具人气的偶像，山田凉介在演戏方面获得了巨大的认可，这也让观众们十分的期待这部电影. 该电影的女主角则是由土屋太凤出演，两人将会在剧中带来精彩的合作. 这也是土屋太 凤和山田凉介之间的第一次合作，让观众们很好奇两人之间的化学反应.
