在「后3/11」日本电影里堪称异类.
三段结构简洁而克制：第一段的长廊（死亡）、核反应堆（怪兽）和头盔里被照亮的脸庞具有强烈的视觉震撼力；第二部分稍嫌简单，在相册及画作中寻找记忆不算新鲜；第三部分将男主人公游魂般的PTSD转化为主观视角下的幻想（奇幻）影像（配合「圣诞夜」的设定），good year变成god year也颇巧妙.
在赞叹一部能以宗教佛教为大背景拍出如此悬疑、惊悚的情节，又带有侦破案件的故事穿插，及结尾又使人内心得到平静的完整结局.
这样的一部电影却是韩国拍出来的，而不是主信奉佛教的中国所创作的.
我并不是崇洋媚外，似乎我们国人越来越无神论，却内心里隐恸着对上天祈求着能拥有美好的宿命，而并无虔诚理解所信奉的神明.
近几年韩国的电影不论是翻拍的，引进的还是独创的，至少情节完整不荒诞，深度不论在政治上，还是在宗教上，或是情感上，甚至自我剖析都非常到位，即便如此并没有影响或说是产生所谓的某些动荡，而让人们反思些现存的问题去勇敢面对，这是这几年韩国电影所呈现出的强势，却仅有数得过来的国产片与之媲美，使我对国产电影的现状像似看国足般的揪心.
电影以1850年代加州淘金热为背景，讲述了一对年轻夫妇的爱情与残酷的现实之间的冲突.
本片改编自法兰辛·里弗斯的同名小说.
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