老外最不违和的一部非典型港片.
开场教堂屠杀的美术摄影很教父.
国配版里老外的中文明显是老外配的，火星是粤语，语言层次丰富. 革命姑娘真美，男领袖以革命为生意，女革命者被利用灭口和黄光亮变坏人也都是流俗剧情. 难得很多广州的街景被保留下来，还有当街斗殴的精彩场面. 大反派最后追逐关之琳一段很扯，但是也很有美式惊悚片的效果如果没有《法比安》前两季珠玉在前，这部影片还是可以一看的. 几个切面，只对一代毒枭做了一个简陋的勾勒，叙事还是挺干瘪的. 哈维尔·巴登很卖力，又是增重，又是夫妻档，他在外型上做到了酷似，也演出了神采，但剧本如此，他的发挥也大受局限. 哈维尔·巴登是影片的加分项，而克鲁兹则不过是花瓶，真实郎才女貌. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
