小康和湘琪的距离是相差六个小时的时间，湘琪和巴黎的距离是无法交流的语言，母亲和父亲的距离是阴阳两隔的空间.
蔡明亮在结尾安排了小康和妓女在车里媾和、湘琪和叶童在巴黎一家酒店床上亲吻、母亲在亡夫遗像前自慰三场戏，让他们短暂弥补了因为距离而无法企及的爱和温暖.
清晨湘琪离开叶童在公园长椅上不知不觉睡着了，小康回到家里躺在睡着的母亲身边，而死去的父亲因为湘琪离开台北前在小康服丧时从他那里买的手表出现在了巴黎的公园，他独自一人从前景慢慢走向后景的摩天轮，似乎是走向了轮回，这从前景到后景的纵深空间里是人生的爱与孤独.
蔡明亮在本片中对时间/空间/距离/情感/结构的把握充满了浪漫与自信且坦诚自然.
他安排小康在夜里独自看着《诡扯》的时候，湘琪在巴黎的墓园遇到了让皮埃尔利奥德.
这是电影与现实交融的绝美一幕.
很私人.
但很真实.
对好莱坞电影和欧洲电影传统的反思.
前者重故事叙事，后者展现图像和状态. 人们进入影院，到底是仅仅消遣，还是也期望看到现实？故事只存在于故事里，文德斯的纠结在于:他感到自己一开始说故事，镜头就没了死了，而所有的故事都关于死亡. 这片子琐碎致死，不过试图解答，日常生活的一地鸡毛，等待，无所事事，无聊，状态，是不是也可以成为电影本身. ps,文德斯的配乐一直很精准啊. 影片翻拍自2004年在韩国上映的《时失两公里》，剧情描述黑警锋哥（陈柏霖 饰）要在48小时内找回被兄弟小强（侯彦西 饰）黑吃黑的钻石赃物，他循着手机讯号来到某村庄，却怎么也找不到对方. 在诡异气氛下，与徐伯（陈以文 饰）为首的村民，展开一连串心战与斗智，局面陷入混乱时，竟还有女鬼（陈意涵 饰）来捣乱，情节诡谲之余又有许多突如其来的笑点贯穿全片.
