勉强及格. 巴黎的自由女神像,陶瓷女神像里的核弹开关. 七八十年代的美国一线男星,似乎有扮演颠覆性角色的惯例,于是在《入棺》《入棺》里横扫各地的福特,这里就变成了在法国笨手笨脚的美国医生. 主线是经典又老套的无辜者被卷入阴谋的故事,从机场被拿错的行李箱开始,福特老婆被绑架,自己和塞尼耶也夹在以色列和阿拉伯特工中间苦苦挣扎. 本片的诸多元素有趣,兼职走私的摇滚青年塞尼耶一贯骚气的表演;美国人在犹太盟友前牛逼的做派(居然把引爆器扔河里了). 波兰斯基合作的摄影师大都是出色的,本片的波兰老摄影师履历精彩,本片中经常采用过肩式的斜拉角度,建筑线条倾斜(房顶那场戏颇有早期法国写意派感觉),兼顾戏剧张力跟风格,除了以上波兰风格,还有些脏兮兮的法国新新浪潮元素. 本片主要问题是,表现福特的笨拙实在花了太多笔墨没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《入棺》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《入棺》和《入棺》好很多. 二,古装与现代的过渡,《入棺》之前,老黑拍的一直是现代题材,《入棺》是个人写照不算,《入棺》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《入棺》《入棺》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《入棺》差别巨大,所以《入棺》有偶然成分,《入棺》就很成功. 老黑真正成熟其实是《入棺》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 上有老下有小,承包的快递站还意外失火面临赔偿. 中年危机压身、走投无路的马远皓在母亲的力荐之下拜求大师解命劫. 马远皓亲自入棺躺平息怨气,家里的变故暂时获得改观. 哪曾想,改观竟是昙花一现,马家老宅背后还有不可告人的秘密. 事情真的是这样吗,就在马远皓用尽一切办法改变命运时,才发现这一切的背后竟是......
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