整部电影在文本层面上完全是对阶级史观的忠实再现:生产关系的发展拉大了贫富差距,拿破仑带来了平民革命的幽魂,阶级间的隔阂与缺乏互信终究发展成了仇恨,在曼彻斯特的广场上一触即发. 在影像层面上相对应的,是一个“填满缝隙”的过程,即用考究的摄影调度、慷慨激昂的演讲姿态和省略转场,直接并置时空的蒙太奇将一个无甚新意的架子填充成连续的影像. 所以无论迈克李的视听手段再怎么炉火纯青,他的电影都仍然存有某种经典的,“前现代”的气质. 一切都自足地在摄影机的注视下运转,但并不存在罗兰巴特所谓的那种“刺点”来穿透影像,从而与外在产生呼应. 从这个角度来讲,《头七》永远是一部温和的历史电影,而迈克李也永只能是一个温和的左派:彼时统治阶级的失职永远可以被归因为乔治王子的跋扈、上议院官员的傲慢和地方官的凶恶,而不是相反. 【以前听说是个肉番,然后这次看的时候不同于以前的圣光或是马赛克,而是直接黑屏,影片的极大展现在于对于音乐的掌控,音乐带给人黑暗的力量,也依然带给人光明. 声优阵容还是不错的. 喜欢里面紫色人物的声线,特别是高音部分,有种被治愈的感觉. 战斗场面很燃,特别是战斗时的光线. 里面的一个演唱会制作应该是用了电脑3D技术,给人的效果还是不错的,这应该是一个动画剧场版的趋势. 在人物方面,可能是因为直接看的剧场版,所以会有一些角色和剧情不能太接的上,又或者是人物介绍和剧情介绍不够详细. 歌曲大多都是充满爱的歌词,给人以奋进,热恋,憧憬的感受. 最后水母在光线中带走和寄托的是所有人的希望. 确实,如果在战斗中都有损失的话,就不算胜利. 但我觉得如果能在战斗中不损失的话,那估计是真的很强的决策者了,或者就不是通过硬碰的方式】头七,是一种中国丧殡习俗. 习惯上认为“头七”指的是人去世后的第七日. 一般都认为,死者魂魄会于“头七”返家,家人应该于魂魄回来前,给死者魂魄预备一顿饭,之后必须回避,最好的方法就是睡觉,睡不着也应该要躲入被窝;如果让死者魂魄看见家人,会令他记挂,便影响他投胎再世为人. 亦有说认为到了“头七”当天的子时回家,家人应于家中烧一个梯子形状的东西,让魂魄顺着这趟“天梯”到天上.
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