不加本色世界，便是无尘世界。雪是冷的，空无也是冷的，所谓“步步寒华结，言言彻底清”，便是雪之清净与佛家禅意的契合。
这样集冷、寂、空、洁于一身的长亭落雪图，再配右上一首五绝题词：
“古道秋风起，
长亭落雪迟。
倚窗听四季，
何处与君知。”
这样冷寂空洁的画里，这般清寒孤独的诗，她却用苏轼《寒食帖》的行书来写，不似既楷书拘谨，又不似草书潦草，却将两者优势兼备，笔法俊秀轻盈里，带着几分东坡一般的风骨和清韵。与天地苍茫、落雪孤亭，契合如生。
最先愕然一叹的，便是文敬候贺佟，随即身旁数个学士也诧异不已，纷纷指向诗画道：“这竟是，一笔书画么？”
围观不少便没能领会，于是储渊遂向众人解释，道华夏历史，早有“一笔书，一笔诗，一笔画”的说法。所谓“一笔”，不是指由一笔完成，而是笔画虽断，但有一泓之流绵延交互，从无断绝。
唐朝张彦远《历代名画记》有评，“顾恺之之迹，紧劲联绵，循环趋忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也。”其中“意存笔先，画尽意在”便指的的外断内联，实则一体。贺南风这幅图，从画作来说，长亭、山石、古道、衰草，看似分离实则一体，便如时人所言，“宿雾敛犹舒，柔云断而还续”的合一之境。