没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《不虚此行》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《不虚此行》和《不虚此行》好很多. 二,古装与现代的过渡,《不虚此行》之前,老黑拍的一直是现代题材,《不虚此行》是个人写照不算,《不虚此行》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《不虚此行》《不虚此行》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《不虚此行》差别巨大,所以《不虚此行》有偶然成分,《不虚此行》就很成功. 老黑真正成熟其实是《不虚此行》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 因为背景是家乡的黑土地,所以去看了. 记忆中美丽熟悉的冰天雪地,用我没见过的俯拍角度表现出来,很新鲜.