没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《不虚此行》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《不虚此行》和《不虚此行》好很多.     二，古装与现代的过渡，《不虚此行》之前，老黑拍的一直是现代题材，《不虚此行》是个人写照不算，《不虚此行》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《不虚此行》《不虚此行》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《不虚此行》差别巨大，所以《不虚此行》有偶然成分，《不虚此行》就很成功.     老黑真正成熟其实是《不虚此行》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     因为背景是家乡的黑土地，所以去看了.     记忆中美丽熟悉的冰天雪地，用我没见过的俯拍角度表现出来，很新鲜.