电影在疏离间远下去剖析整个的生活状态,以此为基础,用整个人物的运动生活轨迹构建起了整个的内部隐喻结构. 这些类似于传统神话的文本,颇像再建了一些寓言模型,等着观影者自我去嵌套还原本身的情感脉络与自身经历,从这一方向来看,电影是非常成功,他并非提出解释,而是给予观众一个认识自身的途径,从而思考自身. 而电影的二层结构(除去开头)用了一个环状的行进方式,即表演(所接通告)贯穿了整个电影时间尺度(一天),暗示了这份工作的无穷无尽,从而达到了一种对生活的另类阐述,搭配真实人类生活中的多边关系,还原了人类在面对不同事物时的面孔,而在这一点之上,又进行了另一个探讨,即表演. 这一文艺名词并非简单的镜头所摄下的人物行为,还带有镜头消失后的个人意味,当“偷窥者”(摄影机——观众)消失之后,表演的意义到底是如何. 这一部在网络上流传最为广泛的片段就是,他们找到了外星人,而对待外星人的态度又实在是有些让人忍俊不禁,没有丝毫的畏惧,或者是尊重,长时间的都是欺凌和调侃,而关于恶搞贞子的时候,更是过分了,简直是对鬼怪最大的不敬,除了与贞子之间的拳击赛以外,还有将她彻底的封印在井内的桥段,男主角换成了一个岁数不小的大叔,喜感的层次感更加清楚了,因为他更能把憨态可掬这几个字表现出来,除了少数几个我能明显看出是调侃的哪些电影以外,很多影片我都只是似曾相识,却没有非常仔细认真的看过,这一方面说明我对于电影艺术的涉猎明显要生熟一点,尤其是参加工作以后,更加没有时间去做很多事,别说是看电影约会逛街,就是平时的睡觉休息都不能完全保障,现在非常怀念从前上学的时光,尽管那个时候我过得也非常辛苦,但其实反过来想想,都是自讨苦吃. 兰道尔·朴将首度担任导演,执导路边风景影业新片《短板》. 该片改编自艾德里安·托米恩创作的同名漫画,托米恩也将为该片撰写剧本. 原著漫画聚焦旧金山湾区的三个年轻亚裔美国都市人——Ben Tanaka、Miko Hayashi与Alice Kim,他们在一系列人际关系中游刃有余,为寻找理想的情感共鸣而穿越全美国. 场景设定在咖啡馆、酒吧和卧室里,他们的故事以赤裸裸的坦诚和犀利的幽默相互碰撞与交织.
《镜之孤城》:一镜到底,战争残酷
异乡疗伤纪,不是因为朋友出生热那亚,绝对不看这片. ...
《骗不了人的男人》:复仇者联盟的独立篇章
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈...
《回到太空》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
乍一看,无论是选材还是表现形式,本片基本符合了电影节的艺术尿性,只是不知为什么,总感觉哪里不对。一是开篇就犯下了一个剪辑...
《破碎太阳之心》后传:英雄们的全新征程
4/10. &...
《开棺》:终局之战,英雄谢幕
6/10. &...
《万湖会议》:漫威宇宙的新英雄群体
这部电影自然流畅,仿佛在讲电影和世界、城市、人类一样本质都是...
《世界上最爱我的人》:穿越时空的正义之战
这是一部1972年的电影,如果不是因为这个原因,开篇的沉闷会...
《东北往事我叫黄中华》:沙漠星球上的权力游戏
6/10. &...
《名侦探柯南:本厅的刑警恋爱故事~结婚前夜~》:穿越时空的正义之战
北野武的第二部片子,也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作。从这里看,北野武的成型比大多数导演要早,第二部作品基本已经...
《浩哥爱情故事》:伊森·亨特的最新致命任务
十几年前从DVD入坑以来看的次数最多的一部,在家能像放音乐一...
《镜之孤城》:穿越时空的正义之战
中国古代民间故事,有很多是不注重性别的,比如最出名的这则梁祝...
《骗不了人的男人》:阶级冲突,黑色幽默
时代的压抑感并不是影片的灰暗色调所能体现出来的,这种恐怖开始...
《回到太空》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
美国阶级之间的隔阂为表,人与人之间的隔阂为内,卡萨维蒂用即兴的镜头移动让演员用即兴的表演来展现自己理解的剧作内心,镜头经...
《破碎太阳之心》:詹姆斯·邦德的最终章
在我心里新海诚作品还是以文学性为代表,我不太接受它的商业片化...
《开棺》:高空对决,英雄归来
这是一部象征着冲破过去的枷锁、向往自由不做情感奴隶的文艺电影...
《万湖会议》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
一开场即是《万湖会议》,与本片做了互文和主题暗示,芭芭拉·斯...
《东北往事我叫黄中华》:探索宇宙深处的未知奥秘
8/10. &...
《浩哥爱情故事》:阶级冲突,黑色幽默
非常厉害. &...
《世界上最爱我的人》:家族的终极对决
我觉得没看懂就说拍的差可能是没有好好理解过第一部,第三部依然...
《名侦探柯南:本厅的刑警恋爱故事~结婚前夜~》:女性独立,时代变迁
虽然故事来自日本的战国时代,但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗,而是侠肝义胆、履行诺言,千里走单骑护送公...